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    许非又一捂脸。

    “你又犯病了？有话就说！”郑小龙皱眉。

    “没事没事。”

    “真不说？”

    “继续继续。”

    许非还真不想说啥，按后世眼光这段戏矫情无比。但在眼下，却叫情感细腻，极打动人。

    不能老用超越三十年的标准来要求从前，那整部戏都得推倒。《渴望》现在的水准，已经高出同时代的大部分作品。

    “好！”

    鲁小威拍拍手，“我们正式拍！”

    跟着重复这套东西，且效率极慢。

    许非坐郑小龙旁边看，越看越累。这段戏要在两个人之间不停切换，就一台摄像机，比如吴玉华在说话，孙嵩作反应。

    得先拍吴玉华，完了喊停，机器换位置，再拍孙嵩的反应。

    这种切换，剪出来非常生硬。像我们看老片子时，刚刚俩人在这边，画面一切，突然跑到那边站着去了，好像中间少了一段。

    而刚刚这场戏，折腾来折腾去，俩人还不停失误，一个多小时才搞定。

    “胡同也一台摄像机，可没这么费劲吧？”他随口问。

    “情况不一样。”

    郑小龙瞅了眼鲁小威，低声道：“胡同的演员，你是先把他们弄熟了，演起来跟喝水似的。这个不了解，连剧本研读会都没开。”

    “那加几台总成吧？50集，每集起码45分钟，还不包括初始素材，得拍多长时间？”

    许非想想就恐怖。

    “你当我们央视呢，我们可玩不起多机拍摄。”

    郑小龙摸着下巴，道：“不过也确实慢了点，我申请申请，顶多再调来一台。”

    所谓多机拍摄，通常指3台以上摄像机。

    蔡晓晴导演的《家教》，就是飞天奖二等奖那个，是中国第一部使用多机切换拍摄的连续剧。

    不仅仅是机器数量的问题，涉及到更高的技术设备。

    简单讲，就是把画面通过几条讯道，同时送到切换台上。经过处理，连现场收录的同期音一起，录制到一条磁带上。

    单机只能拍“单镜头”，多机能一次录下一大坨，缩短制作周期。而且演员的表演状态也会连贯，不用延迟。

    同学们可以看看《渴望》第一集吃午饭那段戏，再看看《让子弹飞》，“黄老爷又高又硬”那段戏。

    画面切换和表演连贯性的区别，极为明显。

    忙活到中午，休息吃饭。

    郑小龙跟鲁小威商量，鲁小威自然同意，就是愁人手。后来琢磨琢磨，把赵宝钢加了进去。
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